Geometrische Darstellung der Farbenblindheit / von Bruno Kolbe.

Date:
1881
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Credit: Geometrische Darstellung der Farbenblindheit / von Bruno Kolbe. Source: Wellcome Collection.

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    meu aus einer gleichzeitigen ziemlich gleichstarken Erregung der rot- - empfindenden und der grüuempfindenden und einem verschwindenden Bruchteile der violetempfindenden Fasern. Je nach der Stärke, in der die drei Nervenarten erregt werden, sind die Empfindungen schwä- cher oder stärker, d. h. die Farben erscheinen dunkler oder heller. Da es nun eine Grenze für unsere Empfindung gieht, über welche hinaus keine Steigerung sondern eine Verminderung der Empfindung der Farbe als solcher eintritt, so müssen alle Farben durch gestei- ■ gerte Intensität der Beleuchtung farblos erscheinen, d. h. in weiss übergehen. Dasselbe findet statt, wenn wir alle Farben des Spek- ■ trums zusammenfassen, oder wenn wir gewisse Farbenpaare, wie rot und blaugrün, blau und gelb u. s. w. gleichzeitig in gleicher Stärke auf das Auge wirken lassen (s. im folg. Kap.). Diese zusammengehö- :rigen Farbenpaare, die sich zu einer farblosen Mischung ergänzen, inennt man Komplementärfarben^). Wie wir sehn, sieht das Auge ikeine einzige Farbe rein, da stets ein entsprechender Bruchteil der andern mitwirkt und sich nach obigem zu weiss zusammensetzt. Die weisslichste aller Farben ist hiernach grün, da hier die beiden anderen Komponenten den verhältnissmässig grössten Beitrag liefern. Sobald bei einem Auge die Reizbarkeit einer dieser Nervenarten abnimmt oder gänzlich aufhört, so muss gleichzeitig die Empfindung der betreffenden Farbe modifizirt werden. Hiebei brauchen wir uns nun gar nicht zu denken, dass die entsprechenden Nerven gänzlich unempfindlich geworden sind, es genügt vielmehr anzunehmen, dass der von Lichtwellen gewisser Wellenlänge herrührende Reiz gegen den der anderen Nerven verhältnissmässig zu schwach ist und daher nicht mehr zum Bewusstsein kommt. 1) Die Erklärung der komplementären Farben ist einer der schwächsten Punkte der Y o u n g - il e I rn h o 11 z’schen Theorie, denn die Annahme, dass durch Ermüdung des Auges für einen gewissen Farbenton die übrigen (die zu- isammen die komplementäre Farbe geben) stärker empfunden werden, wird hin- fällig durch den Crnstaud, dass man auch auf schwarzem Grunde intensiv ge- färbte Nachbilder erhält. il
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